中国股票复仇电影有哪些(中国复仇电视剧有哪些)_股票知识

武侠片作为中国电影的一个独立的片种，在上世纪20年代《火烧红莲寺》上映以来就与神怪片、古装片相结合，将各种民间传统武侠故事和武侠小说表现在大银幕上的刀光剑影中，随着五六十年代金庸和古龙等武侠小说家收到大批观众的喜爱，武侠电影也伴随着六十年代香港电影的崛起成为了中国独特的并且走向世界的一种电影类型，以当时在邵氏的张彻导演的《独臂刀》为开端，以武侠片的方式在当时的香港获得百万票房，随后在台湾的胡金铨拍了《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》这三部电影，获得了超出预期的口碑，也在胡金铨的尽心打磨下，使得武侠片多了快意恩仇与家国情怀，在影像上也通过黄沙漫漫的戈壁滩和竹林武打戏这些方式呈现出充满诗意的武侠片，随后新武侠片的出现更是和香港新电影一起将武侠片推向了一个新的高潮，《黄飞鸿》系列、《精武门》、《蝶变》再到《笑傲江湖之东方不败》等等都是其中的代表。这些电影和导演也影响了很多好莱坞导演，比如导演昆汀·塔伦蒂诺，就非常喜欢电影导演吴宇森，在《杀死比尔》中也以类型杂糅的方式向张彻、吴宇森等导演电影中的暴力美学致敬。

在中国的武侠故事中，主人公的经历往往落入了一套故事程式之中，主人公总会在凄惨的身世命运背后，隐姓埋名或是身肩忠义练就一身功夫，要么就是在忠义之下有着必须完成的使命，要么就是面对自身的身世，卷入爱恨情仇，总之，需要与仇恨斡旋，无论是来自自己的还是他人的。在武侠电影中，复仇这个主题就变得尤为的重要，成为了推动故事发展的一个重要冲突，而复仇的成与败，往往会通过冲突或是正面的打斗形成一种激变，或是复仇成功，或是失败，在能量的积累和双方信息差异和价值观差异之下，全面的与所仇恨的对象决斗，最终绚烂归于平淡，主人公或是归隐，或是在江湖险恶中与自我和解，将这种打斗的激变迅速转化为个人价值观和人生境界的表达，打打杀杀看似荒谬的生死场，也在最终的归隐中消解了，武侠片中的复仇，不是犯罪类型中的执念，而是推动故事发展的方式，也是人物价值观的凝结。在电影《独臂刀》中，死于齐之风刀下的金刀门，过了数年，又发明了“金刀锁”这种刀和刀法来灭齐之风满门，江湖打斗你死我活，有时候“复仇”只是个名，为的是热血、江湖情义、也是敢爱敢恨情感释放使得武侠片让观众如此痴迷。

影片的“正”、“反”人物的确定也似乎淡化了传统的社会道德原则，如将长臂神魔作为反面角色来塑造便没有过多地考虑他的“正义”或“非正义”性,而只是因为其“逞英雄”、“复仇”的性格和“好斗”的行为:这个作为“反面人物”的神秘“恶魔"仅仅因为13年前与齐如峰决斗时败在下风,为了报这所谓的“一刀之仇”，便处心积虑,发明“金刀锁”,训练徒弟,杀了许多齐家弟子,最后打到了齐府上,要将对手斩尽杀绝。而方刚作为正面形象,则是因为他不记断臂之仇,以德报冤，他返回师门迎战长臂神魔并不是为了维护师门名誉,甚至也不仅仅是为了救人，当然更不是重返江湖争斗,而是要阻止江湖争斗,以武力消解武力,所以在杀了长臂神魔以后,他对齐如峰说:“师傅,弟子已经是一个残废之人,早已厌倦了江湖的争强好斗。今天报了师恩,从此远走天涯,做一个种田的农夫了。在他走后，号称“金刀大侠”的齐如峰也折断了金刀一这实际上也是影片反思武林、批判江湖争斗思想的进一步表达。

复仇与武侠的“道”往往是对立的，武侠片中的复仇是个人的恩怨，而大多数武侠片中，往往宣扬的是重新反思江湖上的打打杀杀，对江湖、仇恨.争斗、争霸的反思和批判,而这正是法制社会中的当代观众对武侠电影的一种新的现实和审美需求，武侠小说在中国一直以来深受人们欢迎和喜爱，在中国的晚清的传统小说里总爱构造一个侠客梦，社会和文化的发展步伐似乎要将人们从这样的“梦”中唤醒过来，将希望寄托在“个人”身上的传统“人制”时代总要过去,现代化的“法制”时代终将到来。虽然在近代，中国人经历了从思想到政治的改革，但是在一些制度内部，我们思想的转变还是需要一个长久的过程，20年代的海派武侠电影依旧在轰轰烈烈演绎着“侠客的中国梦”，将正义的理想寄托于一个人的身上，或者说，每个人通过武侠人物来投射自己对于社会政治理想，这在很多电影中都是如此。而武侠片如果移植在好莱坞或是其他国家，没有这份侠义，就会单纯的变成一个为了复仇而打斗的故事，在电影《杀死比尔》中，女主角是一个几乎近于死亡的弱者，昆汀开始部分对于主人公弱势地位的渲染，她的仇人也是她曾经的爱人，但是她还是靠着自己的意志活了下来。而且得到高人相助，日本高人服部半藏破坏自己的誓言为女主角新娘铸造了一把最好的日本刀，接下来这把日本刀展示了惊人的杀伤力。这类似与在中国武侠片中的主人公往往能绝处逢生异曲同工，刘家辉饰演的中国高人白眉传授的绝世武功帮助新娘最终完成复仇。

关于电影的复仇部分，这也是电影最热血的部分。新娘武功学成，手中又有绝世兵器，按照名单逐个复仇，刘玉玲饰演的日本女杀手是第一部最大的敌人，作为港片粉的昆汀不忘了向李小龙致敬，新娘一身黄色衣服，面对一众日本黑帮精英，让人想起《猛龙过江》里的李小龙，不同的是李小龙靠的是中国功夫，新娘靠的是服部半藏的宝刀，然而看到后面仍然觉得只是这把刀与众不同，而非是复仇的人与众不同，为了更好地向张彻致敬，昆汀特意请来了袁和平做动作指导，还请来七十年代动作指导刘家良的弟弟刘家辉扮演中国功夫高人，很多外景拍摄风格也是很典型的张彻风格。在昆汀的杂糅拼贴式的风格里，这是一部杂糅了爱情的复仇电影，故事的结尾似乎也归于平淡，但没有太多价值的渲染，这部电影似乎只是借着复仇的外壳，毫无逻辑的展现血腥厮杀，在他电影中看到的“死与爱”的内核却与东方武侠电影中快意恩仇的江湖恩怨相去甚远。

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