金字塔2022（杭州）艺术品拍卖会即将启幕，预展时间：2022年7月9日-10日，拍卖时间：2022年7月10日、11日，展拍地点均为杭州市上城区解放东路2号杭州洲际酒店一层（杭州厅）。本次拍卖会共7大专场，包含佛教艺术夜场，中国书画，中国玉器，中国瓷器，重要器物，佛像香炉和中国杂项。▲扫描上图二维码立即参拍艺狐全球拍卖为您提供本场竞拍服务及客观、鲜活、有品质的拍卖信息和行业报道；努力打造让藏家用
金字塔2022（杭州）艺术品拍卖会即将启幕，预展时间：2022年7月9日-10日，拍卖时间：2022年7月10日、11日，展拍地点均为杭州市上城区解放东路2号杭州洲际酒店一层（杭州厅）。本次拍卖会共7大专场，包含佛教艺术夜场，中国书画，中国玉器，中国瓷器，重要器物，佛像香炉和中国杂项。
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精选拍品
Lot 362 1840～1896 任伯年 纨扇册页十二开 设色绢本 镜框
尺寸：直径25 cm *12
起拍价：2,600,000元
题识：
1.光绪壬辰写似小汀仁兄大人即请正之，山阴任颐。
2.光绪庚辰年夏应景华仁兄属希正之，任颐。
3.灼臣仁七兄世大人正之，光绪庚辰，山阴任颐。
4.灼臣仁兄世大人正之，光绪乙酉夏午，海上客任颐。
5.任颐。
6.任颐摹宋画。
7.曙楼仁兄大人正之，伯年任颐写。
8.光绪己卯四月夏上浣仿仇实父笔法，伯年任颐。
9.少莽仁兄观察大人正，光绪甲午春叁月，伯年任颐。
10.同治己巳秋杪，少足仁兄大人法家正字，伯年弟任颐。
11.丙寅长夏，任颐。
12.灼臣仁兄大人雅属，光绪己丑，山阴任颐。
钤印：颐印、山阴任颐、任颐摹古、颐印
收藏章：钱镜塘鉴定任伯年真迹之印
任颐（1840-1896），即任伯年，初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人，清末着名画家。自幼随父卖画，后从任熊、任熏学画，后居上海卖画为生。在"四任"之中，成就最为突出，是"海上画派"中的佼佼者，“海派四杰”之一。
藏家简介：
钱镜塘（1907-1983），原名德鑫，字镜塘，晚号菊隐老人，室名数青草堂、六莹堂，浙江海宁人。吴越王钱镠之嫡裔。祖父辈均善丹青，富收藏。幼受庭训，丹青以外，经他手收藏过的历代书画、金石计有五万余件，其中，徐熙《雪竹图》、董源《山水图》、范宽《晚景图》、任伯年《群仙祝寿图》等堪称艺苑珍品。与吴湖帆并誉为“鉴定双璧”。西泠印社社员。1956年起先后向上海、浙江、广东、江苏及浙江海宁、嘉兴等省市博物馆及西泠印社捐赠历代书画、金石计3900余件。被誉为“今之项墨林、安仪周、庞莱臣”。
张石园 （1898-1959）又名入玄，字克龢，一字蔼如，又号麻石翁，江苏武进人，曾任上海中国画院画师、上海文史馆员。擅画山水，其作工整森秀，笔力劲健，书法亦深具功力，对金石学也颇有研究。
清末，随着上海 “四任”的崛起，一改清代人物绘画的颓势，标志着清代人物画融古创新的成功。而上海“四任”中影响最大、成就最高的无疑首推海派首领：任伯年。
任颐初名润，字小楼，后字伯年，浙江山阴(今绍兴)人。生于鸦片战争的清道光十九年(1840年)，卒于光绪二十二年(1896年)。是上海画派的首领人物和杰出代表，与任熊、任熏、任预合称“上海四任”，又与蒲华、虚谷、吴昌硕合称“上海四大家”。
清末五口通商后，上海已成为国内最大的商埠，人称“十里洋场”，那时，全国各地以卖画为生的都集中到上海来淘金。在绘画艺术领域，由于上海绘画受求新变古影响，传统一路已是强弩之末，于是创新的画家和新的画风应运而生，任伯年就是其中的佼佼者。
任伯年生活在一个民间艺人家庭，父亲任声鹤是民间画像师，大伯任熊，二伯任熏，已是名声显赫的画家。少时受家庭的熏染，已能绘画。十来岁时，一次家中来客，坐了片刻就告辞了，父亲回来问是谁来，伯年答不上姓名，便拿起纸来，把来访者画出，父亲看了，便知是谁了。这说明任伯年幼年就掌握了写真画技巧。
任伯年重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。他对花鸟、人物、山水、鱼虫、翎毛无所不能、无所不精。任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家。他的肖像画重视写生、勾勒、点族、泼墨交替互用，赋色鲜活明丽，形象生动活泼，且题材相当广泛，多绘历史故事、民间神话传说等老百姓喜闻的题材。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装饰性强的街头描则学自任董，后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华(岩)笔意，更加简逸灵活。
任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。王雪涛先生说：“任伯年用色非常讲究，尤其是用粉，近百年来没有一个及得过他。”
任伯年的山水画创作不多，早年师法石涛，中年以后兼取明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。任伯年的书法也很有特色，早年学郑板桥，书法参以画意，奇警不凡，题款书法大小倾侧，整齐参差，一气呵成。
难得的是，这套册页是民国时期的钱镜塘旧藏，后归上海文物商店收藏，此册封面签条为张石园所书。钱镜塘收藏的任伯年《华祝叁多图》在西泠印社春季拍卖会上以1.67亿元成交。收藏家钱镜塘对任伯年的画作十分倾心，曾经收藏有上百幅精品，并为此刻印一枚钱镜塘审定任伯年真迹之印。此件拍品全册十二幅，人物、花鸟、山水皆备，时间跨度约26年，反映了任伯年绘画艺术自面目初成至进入化境的全过程，是研究任氏艺术的重要实证，弥足珍贵。
Lot 1525 清康熙 御制铜鎏金蛟龙钮八卦纹“倍无射”编钟
款识：“康熙五十四年制”“倍无射”楷书款
尺寸：高31.8 cm
估价：2,200,000～3,200,000 人民币
来源：
北京文物公司旧藏
北京翰海2005春季拍卖会LOT2484
国内重要私人收藏
参阅：《清宫编钟制作考》北京故宫博物院院刊
清初，康熙隆重师儒，以周礼为本，设计了一整套朝廷礼乐之器，每逢举行天地、社稷、宗庙等祭祀大典以及大朝会、燕享、命将出师、临殿策士等朝廷盛事，乐部率和声署悬乐器于太和殿或郊坛、太庙，演奏“中和韶乐”。
礼乐演奏“以黄钟为宫，镈钟击以起乐，编钟从之”。一组编钟十六枚，由低至高依次为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。编钟大小相等，钟壁依次由厚及薄，奇数为律，偶数为吕。六律六吕组成十二律吕。十二律为正律，即一个八度，高八度为半律，低八度为倍律。
此钟为倍律编钟之一。“倍无射”钟，铜鎏金，以施蜡法铸就，钟钮为双龙连身，脊背拱起，用于穿系，钟腹分 为四区，区内有叁排钮，钮间高浮雕八卦文，钟的正面浮雕阳文“康熙五十四年制”背面浮雕阳文“倍无射”，楷书，上饰八卦图，钟腹两侧浮雕夔龙，上饰如意云纹。钟下部浮雕六个圆形音乳，钟体呈鼓形，铸制精细、严谨，一丝不苟，形制浑圆饱满，内敛而大气磅礴，体现了皇家典章礼乐的庄重和威严。
Lot 1512 清雍正 御窑青花洪福齐天钵盂式大卷缸 原配缸架
尺寸：直径65 cm ；高51.5 cm
估价：500,000～600,000 人民币
来源：意大利重要私人收藏?
参阅：
1、《女王珍藏中国及日本艺术》，皇家收藏基金会，页202，图423\
2、《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》下，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2000年，页155，图141
3、《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》下，上海科学技术出版社，2000年，页208，图190
此缸器型硕大，唇口，丰肩，浅圈足，胎质细腻坚质，釉面均洁莹润。通体以青花为饰，浓淡相间，层次分明，布局舒朗有秩，青花发色鲜亮浓艳，笔法写意自然，行云流水，其蝙蝠纹样口沿如意纹，底部莲花瓣纹，器身绘制云蝠纹，蝙蝠翻飞与云间，生动传神，极为灵动，形态各异，祥云迤逦，乃祥瑞之兆，寓意洪福齐天，千祥云集。青花大缸集观赏性和实用性于一体，造型古朴典雅。其体大壁厚，所以烧制极其不易。工匠将缸坯入窑，需烧制十九天以上，期间对于火候的要求十分精细，稍有不慎就前功尽弃。本件藏品从发色器型及工艺上来看，是不可多得的收藏佳品。
本品造型规整，为乾隆时期御窑烧造技术完全成熟的集大成之作。古代文人雅士对精神生活的追求与营造达到极致，书斋画室陈设尤其讲究人与器物之关系，故在笔墨纸砚的基础上施展创造力，衍生出无数文房用品，卷缸就是其中之一。
卷缸属文玩一类，多用作书房陈设与书画容器，故名“卷缸”，本件拍品造型又远大于传统卷缸的尺寸，故又称之为“大卷缸”。此卷缸专供宫廷使用，器型较大，且结实耐用，在清宫中应用于皇家书房盛放书卷所用，亦可用于种荷观赏。与其它瓷器制品相比，因造型较大，故而成型极难。嘉庆时期，昌南蓝浦的《景德镇陶录》中记载：一口大龙缸，要用整整十九天时间才能烧制而成。
根据明代御窑厂的估价，大样瓷缸每件估银五十八两八钱，二样瓷缸，每件估银五十两。而当时官窑瓷器的平均成本，只有白银一两。由于此类缸制作工艺复杂，且颇费工时，轻易不可得之。 全器釉质温润肥厚，青花鲜艳翠亮，发色沉稳，画工一气呵成，风格华美典雅，装饰性极强，为典型乾隆宫廷陈设大器。足底露胎，底部中央青花书“大清乾隆年制”六字篆书款。全器满饰花纹，布局得当，给人以繁而不乱、清爽秀丽的感觉，青花呈色非常纯正。
Lot 1513 清乾隆 仿官釉弦纹折肩贯耳尊
款识：“大清乾隆年制”叁行篆书款
尺寸：高42 cm ；带座高48 cm
估价：2,600,000～3,600,000 人民币
来源：
日本重要藏家旧藏
本品载于《清宫瓷器档案》乾隆三年各作成活计清档
《清宫瓷器档案》明确记载，乾隆叁年七月初一日交大观釉放大腰元双管瓶一件。
此件贯耳弦纹尊即是清代乾隆仿官釉瓷器的经典佳作之一。见尊盘口，束颈，颈部对称饰贯耳一对，斜肩，鼓腹下敛，圈足。器型古朴，瓷质精细，满施仿官釉，釉色匀净淡雅，柔和悦目，釉下开片，釉质滋润，疏朗大方，器底署“大清乾隆年制”叁行六字篆书款，为典型乾隆朝仿官釉精品，正值乾隆初期唐英督陶鼎盛之作。
最早在元朝的时期就已经有仿制官釉的记载。明清两代评宋代五大名窑时，由于陶瓷烧造，胎、釉工艺水平的提升，官釉的仿制更是达到了一个空前的时期。
Lot 44 明 铜鎏金观音菩萨坐像
尺寸：高44 cm
估价：900,000～1,200,000 人民币
明代佛教造像艺术发展到了嘉靖时期，又回到了汉传佛教艺术风格的道路之上，然而受藏传造像影响的部分不但没有消失，反而是更加融合一体，使内地汉藏风格造像得到更好的发展。观音结结跏趺坐，左手托净水瓶，右手当胸以拇指和中指结合持执杨柳枝，作抛洒甘露的手势（法器已佚）。面相丰颐圆润，曲眉似弯月与鼻梁相连，眼睑较宽，神态慈和宁静，典型的明代汉地造像面相特征。双眼微合，俯视前方，仿佛正在冥想之中，又似在出神聆听，寻觅众生求助的呼声，应声前去解救。头戴花冠，冠叶雕刻精细，并向外倾斜，这与藏式风格略有不同，融合了内地造像的审美情趣。身躯雄健，结构匀称，体态优美，整体给人庄严神圣而又慈祥亲切的宗教美感。衣缘处饰以精美的花朵纹饰，胸前饰璎珞，下身着高束腰及胸长裙，此为明代汉地菩萨造像常用装束。衣纹厚重写实，刻划自然流畅，衣缘上錾刻花纹，纹饰清晰，雕刻精细，鲜明的汉地造像装饰风格。整体形态端庄，雕刻细致入微，时代风格鲜明，为明代中晚期汉地观音造像经典之作。
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